Историко-художественные памятники Римской империи

Как и в предыдущей главе, разговор о памятниках мы начнем с Римского форума. Мы уже знаем, что в имперскую эпоху значительным изменениям подверглись Курия, храм Конкордии, храм Сатурна. Хотя в распоряжении зодчих теперь были имперские форумы, храмовое строительство на Римском форуме продолжалось. Храм Веспасиана поднялся на этой земле в 79–96 гг. благодаря стараниям его сыновей Тита и Домициана. От этого храма остались лишь три колонны коринфского ордера.

Римский форум

В 141 г. император Антонин построил храм памяти своей рано умершей жены Фаустины. Через два десятка лет, после смерти императора, храм был переименован в память обоих супругов и стал называться храм Антонина и Фаустины. В IX в. здание было переосвящено в честь св. Лаврентия: Сан-Лоренцо Миранда. В 307 г. умер сын Максенция, соправителя Константина. В его честь Максенций начал строить хорошо сохранившийся до наших дней круглый в плане купольный храм Ромула, достроенный Константином.

В те же годы ансамбль Форума пополнился базиликой Максенция, или базиликой Максенция и Константина (около 315 г.). Напомним, что в данном случае речь идет не о культовом, а о судебно-административном здании. Оно стало последним монументальным сооружением античного Рима: длина его была 101 м, ширина – 76 м. Базилика разрушилась во время землетрясения 1348 г. В имперские времена на Форуме были возведены две триумфальные арки: Тита (81 г.), замыкающая Форум со стороны Колизея, и Септимия Севера (203 г.) близ Капитолия. Арка Тита возведена в честь взятия Иерусалима, арка Септимия Севера – в честь победы над Парфией.

Со временем Римский форум превратился в огромную запущенную площадь, на которой над руинами поднимались случайно уцелевшие фрагменты древних строений. Только в 1803 г. начались первые археологические раскопки.

В имперское время к Римскому форуму начали прирастать форумы императоров. О форуме Цезаря мы уже упоминали в главе о республиканском Риме. К сожалению, около трети этого форума засыпано в ходе прокладки в 1930-х гг. улицы Императорских Форумов (виа дей Фори Империали). Кроме упоминавшегося в предыдущей главе храма Венеры, воздвигнутого в память о победе Цезаря над Помпеем при Фарсале, здесь находятся руины торговых помещений (таберне), биржи (базилика Аргентария) и нескольких менее значимых строений. Форум Цезаря перестраивался при Домициане и Траяне.

Остальные форумы находятся за проложенной в ХХ в. магистралью. Форум Августа славился величественным храмом Марса Ультора (Марса Мстителя). Этот храм был освящен во 2 г. до н. э., но достраивался до II в. н. э. Он воздвигнут в честь победы Октавиана Августа над убийцами Юлия Цезаря Марком Юнием Брутом и Гаем Кассием Лонгином в филиппийской войне (42 г. до н. э.). Когда-то перед этим храмом высилась огромная статуя императора Августа. Форум Веспасиана, некогда славившийся храмом Мира, возведенным после окончания Иудейской войны, в наши дни практически утрачен. Форум Нервы известен прежде всего храмом Минервы, освященным в 97 г. Этот храм просуществовал до 1606 г., когда его разрушили по приказу папы Павла V. А строительные блоки, некогда слагавшие чудесное здание, пошли на сооружение большого фонтана на холме Джаниколо. От древнего храма до наших дней дошли только две колонны.

Форум Траяна

Нерва только достраивал форум, начатый Домицианом. В наши дни большая часть форума скрыта магистралью, проложенной в ХХ в. Форум Траяна (111–114 гг.) по праву считался самым величественным из императорских форумов. Его даже считают высшим достижением архитектуры и градостроительства имперской эпохи. При его постройке была срезана часть Квиринальского холма.

Главным строителем форума Траяна был Аполлодор из Дамаска, один из самых выдающихся архитекторов древности. Перед тем как заняться возведением зданий на форуме, Аполлодор прославился сооружением мостов на Дунае (101–102 и 105–107 гг.). Рельефы, показывающие строительство этих мостов, можно видеть на колонне Траяна, которую справедливо считают самым замечательным фрагментом форума. На мраморное кубическое основание водружена тридцатиметровая колонна из каррарского мрамора, по поверхности которой спиралью высечены рельефы со сценами победной для Рима войны в Дакии. Когда-то колонну венчала статуя императора Траяна, но в XVI в. ее заменили фигурой, изображающей св. апостола Петра. Общая высота памятника достигает 38 м.

Вход на форум был оформлен в виде триумфальной арки, за которой находился обширный двор, замкнутый с трех сторон портиками, в которых были расставлены статуи знаменитых полководцев и ораторов. С четвертой стороны двор подходил к огромной пятинефной базилике Ульпия размером в плане 159 на 55 м. Посреди двора была установлена конная статуя императора. За базиликой и находилась колонна Траяна, по бокам которой высились две библиотеки: латинская и греческая. Замыкал комплекс храм Траяна, законченный уже при императоре Адриане. Ныне от всего этого великолепия остались только развалины базилики да величественная колонна. Рядом с форумом находился многоуровневый рынок Траяна, от которого сохранились лишь несколько помещений.

Вне форумов, учитывая размеры имперской столицы, количество сохранившихся памятников не так уж и велико. Прежде всего, здесь надо назвать всемирно известный амфитеатр Флавиев; чаще его называют Колизей (72–80 гг.).

Каналетто. Развалины Форума

У стен Колизея

Строительство самого крупного в Риме амфитеатра, где проводились сражения гладиаторов и противостояния диким зверям, началось при императоре Веспасиане. Гигантское сооружение было построено на месте пруда в Золотом дворце Нерона. Светоний упоминает, что амфитеатр в центре города был задуман еще Августом. Исполинская стройка продолжалась всего восемь лет и закончилась при следующем императоре Тите. Продольная ось этого овального в плане строения равна 188 м, поперечная – 156 м. Полная высота Колизея достигает 57 м, периметр (по внешнему обводу) – 527 м. Размеры действительно поражающие, но не по этой причине амфитеатр получил свое популярное прозвище.

Рядом с амфитеатром высилась колоссальная статуя Нерона. О ее величине можно судить только по размерам постамента: 15 на 18 м. Размеры эллиптической арены составляли 76 на 46 м. Площадку для боев посыпали песком («арена» – на латинском языке), оттого и сама площадка получила название арены. Под ареной помещались клетки для диких животных и лифты, которые доставляли зверей на арену. Первоначально арену могли заливать водой, и тогда на ней имитировали знаменитые морские сражения. Колизей мог вместить до 50 тыс. зрителей. На трибуны вели 80 входов. Сначала зрители попадали в крытые галереи, где, кстати, можно было переждать дождь или отдохнуть от летнего зноя. Вход в амфитеатр был бесплатным, но места распределялись в соответствии с положением зрителей в римском обществе.

В нижнем ярусе располагалась ложа для императора, окруженная местами для его приближенных и сенаторов. Выше шли облицованные мрамором скамьи для всадников, а на самом верху находились деревянные скамьи и стоячие места для простой публики.

Император Константин предлагает папе Сильвестру I имперскую тиару

Открытие амфитеатра было отмечено с необыкновенной пышностью: в течение трех месяцев происходили непрерывные ристалища, во время которых погибли около двух тысяч гладиаторов и были убиты свыше пяти тысяч животных.

Поблизости от амфитеатра находились школы гладиаторов (лудус) и тренировочная арена Лудус магнус, которая всего на треть уступала размерами Колизею.

В 405 г. император Гонорий запретил бои гладиаторов, но схватки с дикими животными («венацьонес») продолжались до середины VI в.

Колизей оброс сотнями, если не тысячами легенд. Вот одна из них. Речь идет об отверстиях в травертиновых блоках, из которых построен амфитеатр. Согласно популярной народной легенде, эти дырки проделали варвары, чтобы заложить туда порох (!) и взорвать (!!) Колизей. Конечно, у варваров, регулярно навещавших Рим, начиная с III в., никакого пороха не было. А дырки остались от бронзовых стяжек, скреплявших каменные блоки. Эти стяжки выдергивали из стен амфитеатра уже в Средние века, когда Колизей был крепостью рода Франджипани.

Император Генрих VII подарил Колизей римскому сенату и римскому народу. Амфитеатр был тогда еще в достаточно приличном состоянии. Разрушение античного чуда началось только во времена… Ренессанса! Травертиновые блоки вплоть до середины XVIII в. шли на строительство прекрасных римских палаццо, пока папа Бенедикт XIV не запретил разрушение памятника.

Относительно Колизея бытует еще одно предубеждение: будто бы на арене совершались массовые убийства верующих во времена преследований христиан. Оказывается, что достоверных свидетельств подобной практики собрано не так уж много, и практически невозможно определить, сколько в рассказах о гибели христианских мучеников на гигантской арене правды, а сколько выдумки.

Между Колизеем и Римским форумом находится триумфальная арка Константина, возведенная в 315 г. в память победы императора Константина Великого над своим соправителем Максенцием в битве при Понте Мильвио (312 г.). Для строительства триумфальной арки использовано много элементов, взятых из более ранних построек времен Траяна, Адриана и Марка Аврелия. Ширина трехпролетной арки 22 м, высота – 15 м. Арка богато украшена рельефами, но лишь некоторые из них созданы именно для этой арки; они изображают сцены сражений, победных для Константина. Триумфальная арка поставлена в самом начале Виа Триумфалис, по которой обычно проходили полководцы-триумфаторы, вернувшиеся со славой в имперскую столицу. Еще две триумфальных арки сохранились от имперских времен за пределами форумов: Аргентариев (III в.) и Януса (312 г.). Первую из них возвели на средства римских менял в честь Септимия Севера; другую – в честь императора Константина Великого. Арка Януса стояла на перекрестке дорог; в каждую сторону был обращен лик бога Януса; поэтому памятник стали называть аркой Януса Четырехликого.

Еще одним известнейшим сооружением имперской эпохи является мавзолей Адриана (135–140 гг.), превращенный впоследствии в мощное укрепление (замок Сант-Анджело). Его форма была заимствована в этрусской погребальной архитектуре: на квадратном основании с длиной стороны 84 м был выстроен цилиндр высотой около 20 м и диаметром 64 м. Это сооружение перекрывал насыпной холм, увенчанный скульптурной группой, изображающей императора, управляющего повозкой, в которую были запряжены четыре лошади. Мавзолей предназначался как усыпальница для императора Адриана.

В мавзолее устанавливали урны с прахом императоров, начиная от Адриана и заканчивая Септимием Севером. Когда в 272 г. Аврелиан выстроил новые, 19-километровой длины, городские оборонительные укрепления (стена Аврелиана), мавзолей был включен в оборонительный пояс. В последние века существования империи мавзолей, ставший, в сущности, настоящей крепостью, служил убежищем для римских понтификов.

Согласно легенде, в 590 г. укрывавшийся здесь от чумы Григорий Великий увидел на верхушке крепости св. архангела Михаила, вкладывавшего свой меч в ножны. Папа посчитал это добрым знамением, означавшим, что эпидемия подошла к концу. С тех пор мавзолей Адриана и получил свое второе название: замок Св. Ангела.

Понтифики значительно укрепили замок: мощная античная цитадель была окружена кольцом средневековых бастионов. Во внутренних помещениях замка были устроены пышные покои, которые должны были удовлетворять всем прихотям понтификов, нашедших в них свой приют. В подземельях замка устроили тюрьму, в которой содержались наиболее опасные для Папского государства лица. Около года (1538–1539 гг.) провел в тюрьме замка Св. Ангела знаменитый флорентийский золотых дел мастер и скульптор Бенвенуто Челлини. Вот как он описывал в своем «Жизнеописании» тяжелые условия своего тюремного существования: «Меня снесли… в темнейшую комнату, где было много воды, полную тарантулов и множества ядовитых червей. Бросили мне наземь пакляный тюфячишко, и вечером мне не дали ужинать, и заперли меня на четыре двери… Так злосчастно я жил на этом тюфяке, насквозь промокшем, так что в три дня все стало водой, и я был все время не в состоянии двигаться, потому что у меня была сломана нога; и когда я все-таки хотел сойти с постели за нуждой моих испражнений, то я шел на четвереньках с превеликим трудом, чтобы не делать нечистоты в том месте, где я спал. Полтора часа в день у меня бывал небольшой отблеск света, каковой проникал ко мне в эту несчастную пещеру через крохотное отверстие; …остальную часть дня и ночи я все время оставался во тьме…» («Жизнь Бенвенуто, сына маэстро Джованни Челлини, флорентинца, написанная им самим во Флоренции», кн. I, гл. CXVII).

В настоящее время часть помещений замка занята музеем.

Укажем еще несколько интересных памятников имперской эпохи. Алтарь Мира, построенный по указанию императора Августа в 13 – 9 гг. до н. э., в память о прекращении гражданских войн, находится между мавзолеем императора и берегом Тибра.

Домус Ауреа, или Золотой дом, расположен в парке, на Оппио одной из вершин Эсквилинского холма. Здесь после великого пожара 64 г. император Нерон приказал построить огромный дворцовый комплекс, занимавший часть Палатинского холма, а также Целий и Оппио. Дворец был безукоризненным в архитектурном отношении; при его строительстве применялась новейшая техника. Внутренние помещения были оформлены с неслыханной роскошью. «О размерах его и убранстве достаточно будет упомянуть вот что. Прихожая в нем была такой высоты, что в ней стояла колоссальная статуя императора ростом в сто двадцать футов; площадь его была такова, что тройной портик по сторонам был в милю длиной; внутри был пруд, подобный морю, окруженный строеньями, подобными городам, а затем – поля, пестреющие пашнями, пастбищами, лесами и виноградниками, и на них – множество домашней скотины и диких зверей. В остальных покоях все было покрыто золотом, украшено драгоценными камнями и жемчужными раковинами; в обеденных палатах потолки были штучные, с поворотными плитами, чтобы рассыпать цветы, с отверстьями, чтобы рассеивать ароматы; главная палата была круглая и днем и ночью безостановочно вращалась вслед небосводу; в банях текли соленые и серные воды» (Гай Светоний Транквилл. Жизнь двенадцати Цезарей. Нерон. Гл. 31).

Но после смерти Нерона вступившая на трон династия Флавиев стремилась уничтожить даже воспоминания о преступном правителе. Верхнюю часть дворца снесли; на этом месте предполагалось построить термы; часть роскошных помещений сгорела. Остальное довершило время.

Лаокоон

В эпоху Возрождения некоторые интерьеры были раскопаны. Были обнаружены остатки мозаик, отделка стен искусственным мрамором, фресковых росписей, на которых сочетаются фигуративные и изобразительные мотивы. Кстати, именно эти росписи послужили великому Рафаэлю образцом для декора ватиканских лоджий.

В одном из залов «Золотого дома» была найдена знаменитая многофигурная композиция «Лаокоон», жемчужина эллинской скульптуры.

В ХХ в. под остатками терм Траяна открыты новые великолепные залы, которые, возможно, хранят потерянные шедевры.

Недалеко от центральной римской площади Пьяцца Венеция находится более скромная Пьяцца Колонна. Она названа в честь еще одного античного шедевра, высящегося здесь: мраморной колонны Марка Аврелия (176–193 гг.). Колонна воздвигнута в честь римских побед над маркоманами и сарматами.

Надо еще назвать термы, которые были не только общественными банями, как это принято считать, но представляли собой целый комплекс сооружений, из которых только часть была предназначена для омовений. Прочие помещения служили для физических упражнений, отдыха, развлечений или общения. Надо сказать, что римляне ходили в баню очень часто, чуть ли не ежедневно. В IV в. в городе насчитывалось 12 общественных и множество частных терм. Самыми известными в Риме были термы Каракаллы (212–217 гг.), богато украшенные мозаиками и мрамором, позолотой и статуями. Они исправно работали до VI в., пока функционировали акведуки.

До наших дней от терм Каракаллы дошли только развалины. Самыми крупными в Риме были термы Диоклетиана (конец III – начало IV в.): они вмещали до 3 тыс. человек. Их разрушили по желанию папы Пия IV, который задумал на их месте построить картезианский монастырь Санта-Мария дельи Анджели (в его здании теперь находится Национальный римский музей), используя сохранившиеся остатки банных стен. Проектировать новый церковный комплекс был приглашен престарелый Микеланджело.

Из других банно-оздоровительных комплексов упомянем термы Септимия Севера, пристроенные к дворцу Домициана (II в.), термы Агриппы (I в.), находившиеся на тыльной стороне Пантеона, термы Траяна (II в.), построенные, как уже сказано, на месте «Золотого дома» Нерона.

Пантеон. Алтарь

Эти вместительные термы долгое время служили образцом для строительства всех терм в Римской империи. Восточнее бывших терм находятся руины Сетте Сале, остатки огромных цистерн для воды, использовавшейся главным образом в термах Траяна.

Закончим обзор памятников времен империи Пантеоном, огромным купольным круглым в плане храмом. Изо всех римских культовых зданий Храм всех богов (а именно так переводится слово Пантеон) производит наибольшее впечатление, если не учитывать главной святыни Ватикана – собора Святого Петра.

Строительство этого храма финансировал римский политик и военачальник Марк Агриппа (27–25 гг. до н. э.), о чем напоминает надпись на фризе здания. Впрочем, храм часто реставрировался. В 80 г. он сильно пострадал при пожаре; восстанавливал его Домициан. Около 125 г., при Адриане Пантеон был основательно переделан. Но и после этого он не раз реставрировался. Об этом нам свидетельствуют надписи, оставленные Септимием Севером и Каракаллой.

Пантеон представляет собой ротонду, перекрытую бетонным куполом, внутренний диаметр которого – 43,5 м. Высота храма – 42,7 м; высота стен равна половине общей высоты здания; толщина стен – 6,2 м; диаметр светового отверстия в центре купола – 9 м. Других отверстий в куполе и стенах здания нет, поэтому каждого входящего с залитой солнцем улицы в серый полумрак храма поражает этот световой контраст. Глаза постепенно привыкают к полумгле. Постепенно становятся различимыми детали интерьера. Кажется, что античные зодчие специально прибегли к такому эффекту, словно приглашая посетителя постепенно входить в таинственный мир известных и пока еще сокрытых от него богов. При этом надо отметить, что интерьер храма характеризуется великолепной акустикой.

В IV в. Пантеон был закрыт. Век спустя его разграбили варвары. В 609 г. в языческом храме устроили церковь Санта-Мария ад Мартирос, которую называют также Санта-Мария Ротонда. Вскоре после этого золотое покрытие купола было вывезено в Константинополь. Уже в «просвещенном» XVII столетии папа Урбан VIII (Маффео Барберини, 1623–1644), тот самый, что осудил систему Галилея, приказал разобрать конструкции, которые поддерживали крышу портика. Понтифику потребовалась бронза для отделки собора Св. Петра. Среди остроумных римлян тут же родилась фраза: «Quod non fecerunt barbari, fecerunt Barberini» (Что не сделали варвары, сделал Барберини).

В 1870 г. Пантеон был превращен в усыпальницу итальянских королей. Здесь захоронены Виктор-Эммануил II и Умберто I. Но если уж упоминать о захоронениях, то прежде всего надо вспомнить погребенного в Пантеоне великого Рафаэля. В храме сохранились фрески XV в.

В первой от входа капелле правого ряда заслуживает внимания «Благовещение», приписываемое Мелоццо да Форли. Главный алтарь храма находится на месте, где в античное время стояла статуя Юпитера.

Использованная литература

Искусство стран и народов мира. Краткая художественная энциклопедия. Т. 2. М.: Большая Советская энциклопедия, 1965.

История Европы. Т. 1. М.: Наука, 1988.

Неронова В.Д. Вторжение варваров и крушение Римской империи // История древнего мира. Под ред. И.М. Дьяконова, В.Д. Нероновой, И.С. Свенцицкой. Изд. 3-е, исправленное и дополненное. [Кн. 3] Упадок древних обществ. М.: Главная редакция восточной литературы издательства «Наука», 1989;

Неронова В.Д. Поздняя Римская империя // Там же.

Светоний Транквилл, Гай. Жизнь двенадцати Цезарей. М.: Наука, 1964.

Burchard P. Rzym. Warszawa: Wiedza powszechna, 1972.

Электронная

Storia di Roma. (it.wikipedia.org/wiki)