Сикстинская капелла

Первое сообщение о папской часовне датируется 1368 г. Известно, что ее расписали Джоттино и Джованни да Милано. В XV в. понтифики решили воссоздать капеллу. Этот проект стал одним из амбициозных папских проектов. К практическому осуществлению этого замысла приступил Сикст IV сразу же после своего избрания (август 1471 г.). В память о нем впоследствии и была названа капелла.

Для строительства капеллы был выбран проект Баччо Понтелли (1473 г.). Работы начались в 1477 г. под наблюдением Джованнино де Дольчи. В 1481 г. капелла была закончена. Современники сравнивали ее с великолепными сооружениями имперского Рима. Уместно привести несколько сухих цифр: длина капеллы – 40,93 м, ширина – 13,41 м (это размеры храма Соломона, как они даны в Ветхом Завете), высота – 20,70 м. Освящение капеллы состоялось 9 августа 1483 г., когда в ней отслужили мессу, посвященную Успению Девы Марии. Художественная отделка капеллы сначала была доверена Перуджино. Его первые фрески появились на стене, ныне занятой «Страшным судом».

Реконструкция Сикстинской капеллы до работ Микеланджело

Микеланджело Буанарроти. Ливийская сивилла

Но именно в это время происходит политическое сближение папы с Лоренцо де Медичи, правителем Флоренции. По просьбе понтифика Лоренцо отправляет в Рим, специально для росписи Сикстинской капеллы лучших мастеров своего города: Сандро Боттичелли, Козимо Росселли, Доменико Гирландайо. Впоследствии к работам в капелле были привлечены другие знаменитые художники: Пинтуриккьо, Пьеро ди Козимо, Бартоломео делла Гатта, Лука Синьорелли. Росписи стен передают историю Моисея (южная стена), а также историю Христа (северная стена).

В XVI в. папа Юлий II решил пригласить для росписи свода Микеланджело. После нескольких лет переговоров мастер прибыл в Рим. Буонарроти работал над сводом в 1508–1512 гг., выполнив 47 композиций. Джорджо Вазари, выдающийся ренессансный живописец и историк искусства, назвал фрески Микеланджело «маяком итальянского искусства». По его мнению, фрески Буонарроти принесли огромную пользу искусству живописи «и на целые века озарили пребывавший в темноте мир». Титаническое создание гения на долгие века облегчило труд живописцев, сделав ненужной, опять-таки по мнению Вазари, заботу о новшествах или изобретениях в отношении поз, одежд и различных частных деталей при изображении человеческих фигур.

Через четверть века Микеланджело возвращается в Сикстинскую капеллу. В 1536–1541 гг. он создает на западной стене капеллы грандиозную фреску «Страшный суд». Фреска, которой в наши дни восхищаются миллионы людей, вызвала скандал в клерикальных кругах. Кардинал Карафа обвинил художника в аморальности и недопустимой непристойности, поскольку Микеланджело не постеснялся изобразить на фреске гениталии у обнаженных людей. «То, что можно стерпеть в декоре купальни, выглядит оскорбительным на стене самой значительной христианской церкви», – злобствовал кардинал. Его поддержал монсеньор Сернини, а папский церемониймейстер Бьяджо да Чезена пожаловался понтифику на гордыню великого художника, придавшего собственные черты адскому судье Миноссу. Он потребовал удалить этот персонаж с фрески или перерисовать его, на что Павел III ответил: «Моя юрисдикция на ад не распространяется».

Правда, есть и другое мнение относительно персонажа, карикатурно изображенного в фигуре адского судьи: по Риму ходили слухи, что им был Пьерлуиджи Фарнезе, сын понтифика Павла, неоднократно обвинявшийся в содомии.

Микеланджело. Всемирный потоп (фреска Сикстинской капеллы)

Микеланджело Буанарроти. Страшный суд (западная стена Сикстинской капеллы)

Уже после смерти Микеланджело его противникам удалось добиться папского решения о «прикрытии непристойностей». Даниэле да Вольтерра, ученик великого мастера, занялся пририсовкой драпировок и штанов к «непристойным местам». Штаны на тогдашнем языке римлян назывались браге, и подмастерье, посягнувший на творение своего наставника, получил обидное прозвище Брагеттоне.

Фрески Сикстинской капеллы не раз реставрировались. Последняя реставрация проходила в 1980–1994 гг.

Нижнюю часть боковых стен украшают шпалеры фламандской работы. Выполнены они в Брюсселе, в мастерской Питера ван Элста по заказу понтифика Льва Х и по рисункам Рафаэля. Шпалеры отображают историю святых апостолов Петра и Павла.

Великий Гёте был восхищен капеллой: «Не повидав Сикстинской капеллы, невозможно вообразить, что в состоянии совершить творческий гений человека», – записал он в своем дневнике.

В настоящее время Сикстинская капелла несет в основном музейные функции. За капеллой осталось право проведения конклавов, на которых высшие должностные лица католической церкви избирают нового папу. Первый «сикстинский» конклав состоялся в 1492 г., когда папой был избран Александр VI.