4. К-поп на нашей улице[1]

H.O.T., Big Bang, EXO, Girls Generation, 2NE1, Super Junior, SHINee, Rain, PSY — эти названия популярных корейских поп-групп или отдельных исполнителей для многих иностранцев являются такими же неотъемлемыми символами Южной Кореи, как «Самсунг», «Хендэ», тхэквондо, кимчхи и прочие. Корейская поп-музыка — к-поп или «кей-поп» (по английскому написанию слова K-POP) сравнительно недавно ворвался в число тех явлений, предметов и событий, которые ассоциируются с Кореей, но сейчас это, пожалуй, «один из главных послов-представителей» Страны утренней свежести, особенно среди представителей молодого поколения. Потому расскажем немного о к-попе. Среди наших читателей наверняка если не большинство, то очень много знатоков к-попа, которые зачастую обладают просто энциклопедическими знаниями в этой сфере. Учитывая это, мы не будем вдаваться уж слишком глубоко в детали, а лишь расскажем немного про историю, назовем некоторые имена и отметим, как к-поп-«лихорадка» используется в целях популярности и продвижения имиджа Кореи за рубежом.

«Стандарт» к-попа

Те, кто успел побывать в Корее и пообщаться с корейцами, согласятся, что жители Страны утренней свежести любят и умеют петь. Этот талант очень ценится, в том числе и потому, что продолжение вечерних застолий в местных «норэбанах» (аналог караоке) входит в неофициальную «стандартную» программу вечеринок. В этих же заведениях можно и в одиночку отточить искусство песнопения, учитывая его востребованность.

Как только вышла новая песня, она сразу же появляется в каждом караоке. Ее крутят во всех магазинах, новый модный мотив постоянно разносится на каждой улочке, клипы постоянно показывают по телевизору. В общем, не обратить внимание на новинку к-попа просто невозможно. Сама система раскрутки уже настолько налажена, что каждый человек волей-неволей начинает слушать хиты, даже если он не является большим меломаном. А из-за высокой музыкальности корейцев в целом каждый тут же начинает напевать.

Что же представляет из себя к-поп? В буквальном смысле означает — корейская поп-музыка или «попса», самый распространенный и любимый многими жанр в Корее. Это целая огромная индустрия, где крутятся большие деньги, где практически на поток поставлено создание новых популярных групп, кумиров в первую очередь молодежи.

Если брать «среднюю температуру по больнице», то стандартный рецепт создания корейской популярной поп-группы следующий: обязательно привлекательная внешность, молодой и часто юный возраст, умение хорошо двигаться на сцене, граничащее с навыками профессиональных танцоров или хореографов. Если группа мужская, то парни в ней обычно худые, высокие, широко для мужчин используется косметика. Девушки же, как правило, должны быть в стиле «секси»: мини-юбки, шортики, длинные ноги, соблазнительные движения на сцене. Голоса должны быть хорошие тоже, но все же «внешняя картинка» очень важна. Вот такие группы, а также откалывающиеся от них и уходящие в «самостоятельное плавание» наиболее популярные исполнители и выходят из-под конвейера поп-индустрии. Таких групп каждый год появляется достаточно много, конкуренция очень высока, а до Олимпа добираются лишь единицы. На самом верху задерживаются не так уж надолго — максимум на несколько лет. Потом исполнители становятся «старыми» (лет этак с 25), к ним слишком привыкают. Самые большие долгожители из групп удерживаются в топах до десяти лет, но 10 лет — это действительно исключение.

Впрочем, менеджерам корейских продюсерских компаний надо отдать должное — ставка сделана достаточно верно, к-поп набирает обороты в первую очередь за рубежом. С каждым годом увеличивается количество людей, которые «подсели» на к-поп. Во многих странах уже сформировался определенный слой людей, некая субкультура, состоящая из людей любого возраста (но конечно же преобладает молодежь в диапазоне 13–25 лет), помешанных на к-попе, которые отслеживают все события в мире корейской музыки, присоединяются к фан-клубам и гоняются за билетами на концерт. Многие же фанаты знают практически каждый эпизод из жизни кумира так, что легко могли бы написать его подробную биографию, а заодно напомнить любимой звезде, что и когда он делал в «таком-то году».

Исторические корни

Надо понимать, что для жителей Кореи к-поп может быть не только именно поп-музыкой, а скорее смесью жанров. Многие в Корее обобщают к-поп до значения просто «корейская музыка» во всем ее многообразии. В Корее всё же нельзя назвать всех людей, кто слушает к-поп, «к-попперами», как уже принято называть за границей. Лишь часть примкнула к отряду фанатов «айдолов» (певцы, певицы к-поп групп), а остальным времени не хватает.

«Попса» есть в практически любой стране, но существуют определенные особенности, которые отличают корейский к-поп от других стран. Для того чтобы разобраться, давайте познакомимся с историей развития к-попа. Кто-то считает, что развитие и популяризация определенных жанров началась с американских миссионеров, которые пытались популяризировать британские и американские песни. Кто-то считает, что на Корею сильно повлияли некоторые японские музыканты, которые смешали корейскую музыку с религиозными песнями, создав тем самым новый жанр музыки «энка», который позже начали называть в Корее «трот». Именно этот жанр музыки сейчас популярен среди пожилых людей, водителей (в особенности которые считают, что «трот» помогает им не заснуть). «Трот»-музыку трудно перепутать с чем-то, но, несмотря на то что это явно не самое главное направление, свою группу стойких последователей в лице «людей в возрасте» это направление имеет и сдавать позиции не намерено.

Считается, что большое влияние на становление корейской современной музыкальной традиции оказала Корейская война (1950–1953), а затем постоянное присутствие в Корее большого контингента войск США, которые принесли с собой многие элементы культуры Запада. Для того чтобы развлекать американских солдат, были открыты клубы, бары, где пели, танцевали.

Корейцы же сильно равнялись на американскую традицию. Они понимали, что им надо создавать нечто популярное, молодежное, то, что отличается от трота, а за образец часто брали именно музыку США.

Постепенно в Корее появились первые рок-группы, некоторые певицы и певцы начали устраивать турне за границей. Один из известных примеров — группа Kim Sisters, популярная в 1950–1960-х гг. Девушки посетили Вьетнам и США, при этом в каждой стране они пытались выступать с учетом местных особенностей. Так, например, будучи в США, они пели песни не только на корейском, но и на английском, повторяли манеры, мимику американцев. Все концерты записывались на видео и транслировались в Корее, поэтому все, у кого была возможность увидеть выступления, смотрели и понимали, что это был уже не трот, а нечто новое, западное.

Поездки корейских групп дали возможность жителям узнать о Западе и западной музыке. Появлялись молодые певцы и композиторы, которые подражали Западу и пытались писать музыку уже не на корейский, а на западный лад, постепенно тем самым все больше отходя от трота, который к тому времени надоел либо не подходил новому поколению.

В 1970-х на Западе расцвела новая субкультура хиппи, а в Корее начали активно развиваться рок-группы. Идеалы Америки постепенно меняли образ жизни корейской молодежи и ее ценности. Появлялись корейские хиппи, которые протестовали против всего, что было связано с конфликтами и войнами, режимом корейского президента Пак Чжон Хи. Они стали требовать свободы во всем, включая творчество. С ростом количества единомышленников стали организовываться концерты и фестивали более крупных масштабов. Впрочем, отставной генерал Пак Чжон Хи, действуя военными методами, особо церемониться не стал, считая данное движение аморальным. В итоге «новая музыка» постепенно ушла со сцены в подвалы, перейдя на полулегальное положение.

После убийства Пак Чжон Хи в 1979 году для корейской музыки началась новая эра. Популярность завоевали более спокойные лирические песни, баллады. Певцы в основном выступали с сольными номерами, но продолжали выезжать и за границу, хотя для Кореи того времени это было не так-то просто. Стали проникать и другие жанры, которые смешивались друг с другом. Значительное влияние на корейцев оказал и мир японской музыки.

С наступлением 1990-х популярная корейская музыка начала приближаться к существующему сейчас к-попу, в котором смешивают все что возможно для того, чтобы каждый раз заставить публику слушать и подтанцовывать. Если опять же «упрощать» и «усреднять», то современный к-поп в музыкальном смысле — это скорее даже не просто песни, а музыкальные шоу, где энергичная, динамичная музыка в западном стиле, с добавлением рэпа, элементов японского попа, сопровождается мощными визуальными эффектами, применением самых последних IT и прочих технологических разработок. Тексты песен же достаточно просты, часто сопровождаются вставками из незамысловатых английских предложений. Все это упрощает их запоминание, а потому частенько все это «прилипает» и постоянно «крутится в голове».

Примерно с середины 1990-х гг. можно говорить о возникновении индустрии современного к-попа, которая была поставлена на деловые рельсы, где главными локомотивами стали крупные продюсерские компании. В 1995 году Ли Суман сумел реализовать свою идею и создал продюсерскую компанию. Там записывали музыку, готовили новых исполнителей под брендом SM Entertainment, где первые две буквы означали инициалы создателя. В итоге и вся индустрия оказалась под контролем нескольких компаний, включая YG Entertainment, JYP Entertainment, CUBE Entertainment, SM Entertainment и некоторые другие. Они начали конкурировать друг с другом, тем самым улучшая свой контент и еще быстрее развивая к-поп. Эти «киты» корейской индустрии развлечений и стали «штамповать» группы одну за другой, часто делая ставку на шоу и внешние эффекты.

С конце 1990-х гг. к-поп стал активно выходить на мировую сцену. Сначала новички делали робкие шаги, но затем очень быстро «обтерлись», освоились и бросились завоевывать планету. Стало быстро расти и количество концертов за границей. Например, за 2013–2016 года в Японии провели 690 концертов, в самой Корее 208 концертов, в Китае — 130 и 102 концерта в США, около двадцати — в Европе и двадцать один концерт в Латинской Америке. Судя по аудитории, наибольшей популярностью у зарубежной аудитории на момент написания книги пользуются выступления групп BIGBANG, 2PM, TVXQ, SHINEE и EXO.

К-поп как элемент госполитики и бизнеса

К-поп является элементом более широкого феномена, который известен под названием «халлю», или так называемой «корейской волны». Термин был достаточно случайно создан китайскими журналистами как характеристика ставших в одночасье весьма популярных за рубежом корейских кинофильмов, сериалов («дорам»), музыки, даже еды. Данное направление получает широкую поддержку со стороны правительственных структур, что не скрывается. Тут вряд ли стоит придумывать теории заговора. Такая ставка на «халлю» объясняется весьма прагматичными соображениями, и, надо отдать должное корейцам, они многого добились.

В самом начале и затем в течение еще достаточно долгого времени были споры о том, стоит ли тратить достаточно солидные деньги на поддержку того, что, как тогда казалось, является «чисто местечковым и локальным явлением». Однако ставка на развитие «халлю» была принята и последовательно проводится корейским правительством как важный элемент государственной политики. Цели этой деятельности — простые, понятные и «нужные»: улучшение имиджа Южной Кореи за рубежом, повышение популярности и престижа Кореи, стимулирование интереса ко всему корейскому, привлечение «душ и сердец», то есть, как сейчас говорят, «мягкая сила». Потому и была признана целесообразной помощь, которая оказывается через различные фонды и прочие государственные организации.

Если говорить объективно, то корейцы действительно смогли многого добиться на этом поприще. «Халлю» и к-поп завоевывают сердца и души многих людей в самых разных странах. Это хорошо видно на примере многих студентов, которые выбирают именно корейский язык и корееведение в качестве своей будущей профессии. Если раньше на вопрос «Почему вы решили изучать корейский язык?» доводилось слышать самые неожиданные и весьма «разнобойные» ответы, то теперь чаще всего это «потому что мне нравится корейское кино и сериалы», «потому что мне нравится к-поп»… Действительно, восторженная влюбленность в кумиров различных к-поп групп очень часто трансформируется в заочно благожелательное отношение к Южной Корее вообще и всему корейскому. Это как создание законными средствами «прокорейского лобби», что потом можно использовать в том числе и политических и деловых целях.

В этом нет ничего плохого. «Американская мечта», «русская душа», «французский шарм» и прочее — каждая страна пытается преподать себя в лучшей стороны, завоевывая симпатии. Вот у корейского правительства одно из мощных видов «оружия» — «халлю», включающее и к-поп. Если человеку нравится корейская музыка, то, скорее всего, он и к стране тоже будет хорошо относиться. Ну или по крайней мере заинтересуется ею. А потому почему бы правительству не стимулировать выступления «симпатичных мальчиков и сексапильных девочек» за рубежом, которые, скорее всего, понравятся зарубежной аудитории?

Практически всегда на каких-либо крупных международных мероприятиях — олимпиадах, форумах, саммитах, чемпионатах — корейское правительство устраивает выставки, рассказывая в том числе и о к-попе. Государственное Агентство по культуре и информации на конец 2014 г. имеет своих сотрудников в 27 зарубежных представительствах.

Другая сторона — чисто деловая. К-поп (да и опять же «халлю» в целом) — это очень мощная индустрия, где, как уже говорилось, крутятся большие деньги. Все больше появляется школ и академий в Корее и за границей, где обучают корейским к поп-танцам, песням, готовят молодых талантов на конкурсы и прослушивание, а иностранцев учат корейскому языку. Для того чтобы приумножить свои доходы, продюсерские дома начали проводить экскурсии, появился многоэтажный магазин SM Town в Сеуле, внутри которого можно не только прикупить сувениры, но и вкусно поесть, купив футболку, кружку или магнит с изображением любимого айдола.

То есть эффект здесь не ограничивается прямыми заработками от продаж билетов на концерты. Поклонники к-попа начинают «гоняться» за всем корейским — от электроники до еды и косметики. А это уже рост продаж, прибыль. Как говорится: ничего личного — чисто бизнес. И Корея использует это очень широко.

Все эти усилия, как показала практика, уже принесли свои плоды. Если достаточно долгое время всю эту работу по продвижению к-попа критиковали за «выбрасывание денег на ветер», то с 2012 г. прибыль превысила расходы. Согласно данным Центробанка Республики Корея, прибыль от продажи услуг и продукции сферы индустрии развлечений и культуры за рубежом составила 64,9 миллиона долларов, а в 2013 г. уже более 167 миллионов долларов. И с каждым годом заработки Кореи растут. То есть корейцы, получается, говоря простым языком, убеждают иностранцев, что «Южная Корея — хорошая», что корейские товары — достойные, что к Корее надо хорошо относиться, но еще одновременно умудряются на этом и деньги зарабатывать.

Если обращаться к статистике, то Институт экономики концерна «Хендэ» отметил в 2015 г. следующее: по итогам 2014 г. рост экспорта корейской продукции вообще составил 2,3 %, а в первом квартале 2015 г. упал на 2,9 %, но при этом страны, которые фигурировали в качестве тех, где «корейская волна» была особенно популярной, рост экспорта составил, соответственно, 17,8 и 33,3 %. Вряд ли это случайно так совпало.

Каждый год проводятся различные опросы на тему имиджа Кореи среди иностранцев. Понятно, что часто возникают вопросы к репрезентативности опросов и некой тенденциозности, но в целом направление видно: к-поп, музыка, кино и прочие направления «халлю» уже стали первым, что приходит в голову многим иностранцам при слове «Корея». Согласно опросу, проведенному в конце 2013 г., среди главных символов Южной Кореи иностранцы назвали к-поп и корейские сериалы-«дорамы». Годом ранее это были «Самсунг и прочие крупные корпорации», а 2011 г. — «раздел нации на Юг и Север».

Как видно, тенденция самая благоприятная для тех, кто когда-то объяснял, что «корейскую культуру надо поддерживать, на это надо тратить деньги, это потом окупится». Ну и в целом, чем дальше, тем больше сталкиваешься с таким подходом, когда говорят «я люблю Корею, потому что я люблю к-поп». Может это немного наивно, по-детски, но «работает» — битва за «сердца и души иностранцев» выигрывается, Корея заочно превращается в «хорошую страну», даже если человек знает о ней только через к-поп или, если уж говорить прямо, ничего не знает, кроме к-попа.

Если же говорить про популярность к-попа в мире, то, безусловно, заметен рост армии фанатов корейской музыки, но все равно это в первую очередь региональный феномен. Главные «анклавы» популярности к-попа и «халлю» в целом — это страны Восточной Азии. Согласно данным Института экономики, проникновение «корейской волны» особенно заметно в следующих странах: Китай, Гонконг, Япония, Сингапур, Тайвань, Вьетнам, Таиланд, Филиппины, Индия и Индонезия. Что касается пространства бывшего СНГ, то это в первую очередь страны Центральной Азии. Вот и получается у корейцев «цеплять» своими «фишками» в первую очередь азиатов. Повторимся, это не значит, что в США, Европе, России нет роста популярности корейской волны, но все же это не так интенсивно как в Юго-Восточной Азии.

У того же к-попа бывают «глобальные прорывы». Самый яркий — это, пожалуй, феноменальный успех клипа «Каннам Стайл» в исполнении певца PSY. Этот клип по количеству просмотров так до сих пор и держит мировой рекорд. Число просмотров на YouTube превысило два миллиарда и занесено в Книгу рекордов Гиннесса.

Немного критики

Было бы удивительно, если бы большой успех к-попа в мире протекал бы абсолютно гладко. В последние годы доводится часто слышать, в том числе от серьезных корейских исследователей, что к-поп и «халлю» в целом начинает исчерпывать себя, а потому «закат приближается». Пожалуй, тут следует делать большую скидку на определенную склонность корейцев кидаться в крайности — либо завышать размах успеха, либо преувеличивать масштаб проблемы. Но определенная критика все же есть, и, как видится, она не без оснований.

Многие стали жаловаться, что корейский к-поп действительно «штампует» далеко не самый разнообразный товар. Если первое впечатление хорошее — красивая картинка, красивые исполнители, «цепляющая» музыка и танцы, — то через некоторое время уже слышно: «А почему они все такие похожие?» Действительно, определенный «типичный» образ корейской что мужской, что женской к-поп-группы можно легко составить. То же самое с музыкой и танцами — динамично, красиво, но «будто по шаблону».

Кстати, популярность PSY и «Каннам Стайла» многие объясняют именно тем феноменом, что все эти «стандартные» к-поп-клипы и идеальные по внешности исполнители уже приелись. Пак Чэ Сан, который взял себе псевдоним PSY, если уж разбираться, отнюдь не самый «типичный» представитель к-попа. Даже скорее наоборот, он очень нетипичен: немного комичная, слегка полноватая фигура, лицо забавное, но нельзя назвать красавцем. Сам танец «Каннам стайл» — это не набор сложных хореографических движений, которые чаще всего демонстрируют к-поп-группы, тратя очень большие усилия на их овладение с использованием услуг профессиональных хореографов. Нет, «Каннам стайл» — это «просто прикольный» и очень простой танец. Как сам PSY, так и его клип с песней — это как «свежая» забавная струя в мире «вылизанного идеального» к-попа. Характерно, что даже самые популярные к-поп группы так и не могут повторить его рекорд. Конечно, наверняка вряд ли тут всё так просто объясняется. «Лихорадка Каннам стайла» захлестнула в мире в том числе и тех, кто не успел «наесться» обычным к-попом, но PSY крайне нетипичен для к-попа. Да и в последние годы в самом к-попе стало расти количество «альтернативных» групп.

Ряд зарубежных музыкальных критиков говорят, что в к-попе музыкальная составляющая часто приносится в жертву «внешней картинке» и что исполнители должны быть в первую очередь красивыми и хорошо танцующими, ну а по поводу вокальных данных — «есть необходимый и достаточно посредственный минимум, а далее — как получится», что, мол, главное, чтобы «личико было симпатичное и фигура красивая». Это напрямую отражается в том, что многие кандидаты в корейские певцы активно прибегают к помощи пластических хирургов. Хватает и тех, кто жалуется, что многие корейские группы на концертах выступают под фонограмму из-за сложности танцев, обязательных к исполнению, а при этом даже не пытаются имитировать исполнение песни.

Как уже говорилось, к-поп, «халлю» широко используется Кореей и для достижения чисто политических целей, которые часто не имеют никакого отношения к музыке или кино. И здесь подчас «схлестываются» аналогичные стратегии Китая и Японии, которые относятся к популярности к-попа со значительной ревностью, а порой идут и на ограничение масштабов проникновения корейской культуры. В общем, существуют обвинения, что и к-поп отнюдь не всегда свободен от политики. Хотя это, наверное, можно сказать про многие страны.

Хватает историй и скандалов по поводу поведения продюсерских компаний, которые заставляют подписывать кабальные для исполнителей контракты, где компании имеют все права, вплоть до вмешательства в личную жизнь, а сами певцы находятся чуть ли не рабском положении. Само становление «айдолов» уже больше напоминает подготовку профессиональных спортсменов и олимпийских чемпионов, когда «в систему» входят с 7–8 лет, начиная постепенно подготовку к восхождению на олимп к-попа. А истории про «простого, но талантливого парня или девушку, которые добились успеха благодаря своим данным», уже просто «сказки». Неоднократно мир к-попа сотрясали коррупционные и сексуальные скандалы, когда некоторые известные исполнители даже добровольно уходили из жизни.

Есть претензии и поводу внешнего вида именно женских к-поп групп, а также некоторых танцев, которые грешат «чрезмерной сексуальностью». Большую огласку получили случаи, когда некоторые к-поп группы не пускали в страны, приняв исполнительниц по ошибке за представительниц «древнейшей профессии». Виной тому стала как неспособность внятно объяснить цель визита, так и вызвавший вопросы своей чрезмерной откровенностью гардероб и обилие косметики. Впрочем, эти случаи не так уж и часты, но вот споры по поводу «чрезмерно вульгарных танцев и нарядов» регулярно возникают, а ведущие корейские ТВ-каналы время от времени идут на то, что отказываются демонстрировать те или иные клипы либо требуют «скорректировать» как наряды, так и танцы.

Хватает и различных скандалов вокруг самого поведения, личной жизни звезд эстрады, но это характерно для подобной сферы в любой стране, а зачастую таким образом намеренно подогревается интерес обычной публики, которая, как известно, требует помимо «хлеба» еще и «зрелищ». А небольшой «скандальчик» — хороший способ напомнить о существовании того или иного исполнителя или группы. С другой стороны, бывает, когда звезд эстрады просто незаслуженно обвиняют в разных грехах, что после проверки оказывается клеветой.

Иногда можно увидеть и феномен, который уже имеет отношение не к столько к исполнителям, сколько к армии фанатов. Как бы там ни было, к-поп «захлестывает» в первую очередь молодежь, когда достаточно легко симпатичного исполнителя или исполнительницу возводят на свой «пьедестал», наделяя его всевозможными достоинствами и превращая чуть ли не в ангела. То же самое касается и восприятие Южной Кореи вообще. Корея — интересная, динамичная страна, которая многого добилась и у которой есть много чему поучиться, но у нее тоже есть свои проблемы. А некоторые зарубежные фанаты, влюбившиеся в ту или иную популярную корейскую группу или певца/певицу, считают, что Корея — идеальная страна, где все хорошо и замечательно и «почти что земной рай». Как уже говорилось, сам к-поп — это хотя и яркая, но лишь одна из очень многих граней корейской жизни. К-поп для самих корейцев трудно сказать, что занимает такую уж значимую часть жизни. Это именно «попса», которой часто увлекаешься, начиная с 12–13 лет, и что «само собой проходит», когда становишься уже взрослым. К-поп замечательно выполняет очень важную задачу — очень сильно стимулирует интерес зарубежной молодежи к Южной Корее, создает позитивный имидж в глазах иностранцев. Но хочется посоветовать воспринимать к-поп как лишь одну из частей корейской современной культуры, которая в самой Корее ограничена своей узкой сферой. Тем же, кто увлекся Кореей благодаря к-попу, стоит не останавливаться на к-попе, а продолжить изучение страны во всем ее богатстве и многообразии. Южная Корея, как и любая другая страна, определенно заслуживает того, чтобы ее узнать лучше, а не оставаться в голове кого-либо лишь набором из нескольких музыкальных коллективов, когда про другие стороны жизни если представление и есть, то очень отдаленное и смутное.

Но все эти некоторые шороховатости, возможные недостатки и «побочные эффекты» к-попа ни в коей мере не умаляют заслуг и достижений этого направления. Корейцы сделали ставку на к-поп и добились больших успехов, предоставив и грамотно преподнеся миру свой очередной весьма качественный, привлекательный и интересный продукт, не забыв при этом и о своей выгоде. Успех же был достигнут в традиционно корейской манере: посмотрели, как делают другие, переняли самое лучшее, что-то добавили свое, сделали ставку на будущее, применив самые современные технологии, смогли угадать с общей тенденцией, а затем не сидели сложа руки и не жалели сил на рекламу, маркетинг, продвижение, задействуя в полной мере и свое трудолюбие и устроив бешеную конкуренцию ради «конечного продукта». В итоге к-поп — один из главных символов Южной Кореи, работающий на ее положительный имидж в самых разных уголках планеты. Ну а ошибок, как известно, не бывает у тех, кто ничего не делает.