Прогулка по городу

Даже беглый осмотр Флоренции потребует от приезжего нескольких дней. Начинают его туристы с ансамбля соборной площади, на которой расположены собор Санта-Мария дель Фьоре (строительство начал в 1296 г. Арнольфо ди Камбио, закончено в 1467 г. по проекту Филиппо Брунеллески; главный фасад переделан в 1876–1883 гг.) и баптистерий Сан-Джованни (освящен в 1059). Баптистерий замечателен позолоченными бронзовыми дверями с рельефными сценами: южные выполнил Андреа Пизано в XIV в., северные и восточные («Райские») – Лоренцо Гиберти в следующем столетии. Купол баптистерия покрыт в XIII в. мозаикой в византийском стиле; аналогичной мозаикой выложена абсида (автор – Якопо да Торита). В баптистерии находится могила антипапы Иоанна XXIII (скульпторы Донателло и Микелоццо). Звонница собора начата в 1334 г. по проекту Джотто, завершена около 1360 г. Франческо Таленти. Цоколь кампанилы украсили барельефами Андреа Пизано, Лука делла Роббиа и Альберто Арнольди. Наверху находятся слепки статуй Андреа Пизано, Донателло, Нанни ди Бартоло. Купол собора Санта-Мария дель Фьоре изготовлен по проекту Ф. Брунеллески в 1420–1436 гг. Фонарь купола изготовил Андреа дель Верроккьо (1488.) Интерьер собора строг и величественен. Внимание посетителей привлекают витражи контрфасада работы Лоренцо Гиберти, витражи круглых окошек (эскизы Донателло, Гиберти, Паоло Уччелло, Андреа дель Кастаньо), картина Джотто на левой от главного входа стене, фрески Вазари и Федерико Дзуккари (в куполе), деревянное распятие Бенедетто да Майяно (в главном алтаре), саркофаг с мощами Сан-Дзеноби (работы Л. Гиберти), конные памятники Джованни Акуто и Никколо да Толентино, выполненные П. Уччелло и Андреа дель Кастанья. В интерьере обнаружены в 1966 г. остатки старинного кафедрального собора, разрушенного в 1375 г. С восточной стороны собора находится Музей религиозного искусства, где демонстрируетсясобрание флорентийской скульптуры XIV–XV вв., в том числе оригиналы работ, некогда украшавших баптистерий и колокольню, а также ранний вариант скульптурной группы Микеланджело «Пьета» (незавершенный).

Кафедральный собор Санта-Мария дель Фьоре

Следующий архитектурный ансамбль в центре города – Пьяцца дела Синьория, включающий в себя Палаццо делла Синьория (или Палаццо Веккьо; 1298–1475, автор первоначального проекта – Арнольфо ди Камбио) с башней 94-метровой высоты (1310, А. ди Камбио), фонтан Нептуна (1575, Б. Амманати), конную статую Козимо I Медичи (автор – Джамболонья), скульптуры Донателло и Баччо Бандинелли, палаццо ди Мерканция (1359) и Угуччони (XVI в.), Лоджию дей Ланци (1376–1380; Бенчи ди Чоне и С. Таленти) со скульптурами Джамболоньи («Похищение сабинянок»), Бенвенуто Челлини («Персей») и других знаменитых мастеров. «Ничто не может сравниться с Палаццо Веккьо. Эта крепость, выстроенная на добровольные пожертвования купечества, гордо вздымает ввысь свои кирпичные зубцы и невероятно высокие стены не в каком-нибудь пустынном углу, а в центре самой прекрасной из площадей Флоренции… Какое здание в греческом стиле говорило сердцу нашему больше, чем эта средневековая крепость, полна суровости и силы, как и самое ее время?» (Стендаль). В XV в. Палаццо Веккьо стал дворцом Синьории; в 1540–1565 гг. в палаццо находилась резиденция Медичи, в 1865–1871 гг. здесь заседала Палата депутатов королевского парламента Италии. Внутри здания расположен грандиозный Салон Пятисот (1495–1496; Антонио да Сангалло), служивший герцогу Козимо I залом приемов. В зале находится скульптурная группа Микеланджело «Гений Победы». В зале Лилий можно полюбоваться бронзовой скульптурной группой Донателло «Юдифь и Олоферн», в капелле Элеоноры – росписями Брондзино. Во дворце размещена также коллекция Лесера, включающая живописные работы флорентийских мастеров XIV–XV вв.

Лоджия дей Ланци. Скульптура «Похищение сабинянок»

Парадную лестницу Палаццо Веккьо украшают копии нескольких известнейших скульптур. Перед входом в Палаццо Веккьо веками стояла известнейшая статуя Микеланджело «Давид». В наши дни оригинал убрали в помещение, поскольку творение великого мастера страдало от загрязненности городского воздуха, а на его место поставили точную копию. К площади примыкает палаццо Уффици (1560–1585, Джорджо Вазари, Б. Буонталенти). В наши дни в зданиях, предназначенных изначально для городских чиновников, располагается крупнейшая сокровищница ренессансного искусства, где собраны лучшие произведения мастеров итальянских школ. Отдельный музей в Уффици выделен для рисунков и гравюр. Второй по значению художественный музей Флоренции расположен на левом берегу р. Арно, в палаццо банкиров Питти (начат в 1440 г. по проекту Ф. Брунеллески, расширен в XVII–XVIII вв.) Примыкающий ко дворцу Питти сад Боболи устроен в XVI в., значительно расширен в XVIII–XIX вв. Теперь это – самый большой (45 тыс. м²) и один из самых прекрасных парков в итальянском стиле.

Флоренция. Ночной вид на Палаццо Веккьо

Наибольшее внимание в парке привлекают: амфитеатр, фонтан «Артишок», грот Буонталенти, питомник Нептуна, сад Всадника, островок с фонтаном «Океан». Два века назад Стендаль, приехав во Флоренцию, восхищался: «К счастью для внешней красоты Флоренции, жители ее вместе со свободой потеряли энергию, необходимую для того, чтобы воздвигать мощные здания… Ничто не нарушает прекрасной гармонии этих улиц, еще дышащих возвышенным идеалом средневековья». За двести лет, конечно, многое изменилось, но и в наши дни, неспешно бродя по городу, любознательный турист сумеет отыскать немало прелестных уголков, часто полупустынных, где он сможет погрузиться в атмосферу чудесного ренессансного города.

Флоренция богата позднесредневековыми и ренессансными храмами. Самые значительные из церквей: Сан-Миньято аль Монте (с 1014), Санта-Мария дель Кармине (1258, перестроена в XVIII в.) с фресками Мазаччо и Филиппино Липпи в интерьере, Санта-Тринита (1258–1280, расширена в XIV в.) с фресками Д. Гирландайо, Санта-Мария Новелла (1278–1360) с «Троицей» Мазаччо, фресками Д. Гирландайо, Филиппино Липпи и Паоло Уччелло, Санта-Кроче (начата в конце XIII в.) с гробницей Микеланджело работы Дж. Вазари (1570), Орсанмикеле (строилась как лоджия, переделана в церковь в XIV в.) со статуями Л. Гиберти, Донателло, Андреа дель Верроккьо и др., Оньиссанти (XIV в., перестроена в XVII в., фасад – 1637) с фресками с. Боттичелли, Сан-Лоренцо (1422–1446; Ф. Брунеллески; закончил в 1461 г. Антонио Манетти) с надгробиями представителей семейства Медичи работы А. дель Верроккьо и Микеланджело (в знаменитой капелле Медичи), Санто-Спирито (1444–1487), Сан-Сальваторе аль Монте (1475). Каждый из перечисленных храмов отличается не только архитектурой и историей, но и своей особой аурой, своими духовными ценностями.

Церковь Санта-Мария Новелла строили доминиканцы; впоследствии изначальный фасад переделали по проекту Леона Баттисты Альберти. В гармоничном интерьере посетитель знакомится с творениями Нино Пизано, Нардо ди Чионе, Росселино, Дезидерио ди Сеттиньяно, Гиберти, Филиппо Липпи, Джамболоньи. Настоящими сокровищами среди художественных ценностей храма считаются «Пьета» Джотто, фрески Мазаччо и Гирландайо, а также «Распятие» Брунеллески. В одном из монастырских дворов размещен храмовый музей.

Галерея Уффици и Палаццо Веккьо на старой фотографии

Орсанмикеле (на улице Чулочников) – одна из интереснейших построек XIV в. Первоначально оно не предназначалось для культового использования. В церковь-закрома она переделана только в самом конце XIV столетия. Перед церковью выстроены часовенки со статуями святых, почитаемых в качестве покровителей искусств. Эти статуи изваяли великие скульпторы: Лоренцо Гиберти, Андреа дель Верроккьо, Донателло, Брунеллески… В интерьере храма находится дарохранительница чарующей работы Андреа Орканьи.

Рассказать о церкви Санта-Кроче опять предоставим Стендалю: «Наконец, я достиг Санта-Кроче. Там, направо от входа, гробница Микеланджело. Дальше гробница Алфьери работы Кановы; я сразу узнал величественную фигуру Италии. Затем я увидел гробницу Макьявелли, а против Микеланджело покоится Галилей. Какие люди!.. Какое необыкновенное собрание! Волнение мое было так велико, что граничило с благоговением. Религиозный сумрак этой церкви, ее простая деревянная крыша, ее незаконченный фасад – всё это так много говорит моей душе. Ко мне подошел монах… Я ощутил к нему нечто воде дружеской симпатии. Ведь и фра Бартоломео ди Сан Марко тоже был монахом! Этот великий живописец открыл светотень, научил этой технике Рафаэля и был предшественником Корреджо». Добавим, что рядом с базиликой находится Музей Добрых деяний Святого Креста.

Базилика Санта-Мария Новелла. Фото 1974 г.

Церковь Сан-Лоренцо относится к шедеврам культовой архитектуры времен Раннего Возрождения. В интерьере церкви сберегаются работы Россо Фьорентино, Дезидерио да Сеттиньяно, Филиппо Липпи. Из бокового нефа, имеющего форму латинского креста, можно пройти в Старую ризницу. Авторство ее внутреннего убранства принадлежит Донателло. Из первого монастырского двора базилики посетитель попадает в библиотеку Медичи. Основал библиотеку Козимо Старший, а размещена она в здании, построенном по проекту Микеланджело. В абсидальной части базилики находятся жемчужины ренессансной архитектуры: Капелла Медичи, или Капелла дей Принчипи, где в роскошных саркофагах покоятся великие герцоги Тосканские, и Новая ризница, строительство которой началось в 1521 г. по проекту Микеланджело, а было закончено Вазари и Бартоломео Амманнати. Правда, в последнее время Новую ризницу чаще считают произведением маньеризма, стиля, сменившего Возрождение. В капелле находятся две великолепные гробницы, над которыми Микеланджело работал в 1524–1533 гг.: Лоренцо, герцога Урбинского, и Джулиано, герцога Немурского.

В богатой торговой республике представители знатнейших родов строили себе роскошные дворцы (палаццо), богатство оформления которых могло поспорить с княжескими и королевскими резиденциями любой европейской страны. Из ранних дворцов сохранились палаццо дель Подеста (или Барджелло; 1254–1346), палаццо дель Арте делла Лана (1308), Даванцати (XIV в.), «Дом Алигьери» (XIV в.). Расцвет Ренессанса представлен палаццо дей Капитани ди Парте Гвельфа (расширен Ф. Брунеллески в 1420–1442 гг.), уже упоминавшийся палаццо Питти, палаццо Медичи – Риккарди (1444–1460, Микелоццо), палаццо Ручеллаи (1446–1451, Б. Росселлино по планам Л.Б. Альберти), палаццо Гонди (1480–1494, Джулиано да Сангалло), палаццо Строцци (1489–1505, начинал работу над дворцом Бенедетто да Майано, заканчивал палаццо Кронака), построенный по проекту Рафаэля палаццо Пандольфини (около 1520). К числу поздних палаццо относятся дворцы Паллавичини (XVII в., Г. Сильвани) и Корсини (1648–1656, П.Ф. Сильвани). Многие из старинных палаццо в настоящее время используются как музеи: например, во дворце Даванцати открыт музей старинного флорентийского дома, во дворце Медичи-Риккарди – музей Медичи, во дворце Питти – галерея Палатина, музей серебряных изделий и галерея современного искусства, в Палаццо Веккьо – коллекция тосканской живописи и скульптуры, во дворце Барджелло – музей флорентийской скульптуры и декоративно-прикладного искусства. «Стены этих дворцов сложены так прочно, из огромных каменных глыб, с наружной стороны оставшихся неотесанными, что сразу видишь: по этим улицам часто разгуливала опасность!» (Стендаль).

Знаменитый мост Понте Веккьо

Во Флоренции сохранилось несколько крепостей: Сан-Миньято (1530–1533, Микеланджело), Фортецца да Бассо (около 1535, Антонио да Сангалло Младший), Сан-Джорджо (или Бельведере – между 1590 и 1595 гг., архитекторы Джованни да Медичи и Б. Буонталенти). Разумеется, нельзя представить Флоренцию без мостов, перекинутых через р. Арно: Понте алла Каррая (1220–1346), Понте алле Грацие (1237), Понте Санта-Тринита (1252; перестроен Б. Амманати в 1569; разрушен в 1944; после войны восстановлен). Самый известный из флорентийских мостов – Понте Веккьо, то есть Старый мост. Первоначально он был деревянным, но в 1345 г. его заменили каменным. Мост, как это нередко бывало в Средневековье, служил не только для перехода или переезда через реку, но и для торговли: по обеим сторонам проезжей части размещались зеленные или мясные лавки, которых позже сменили ювелиры и торговцы сукном да кожами. В наши дни из всей торговой братии остались лишь владельцы ювелирных магазинчиков да бесконечных сувенирных лавчонок. Мост стал пешеходным, а над главным пролетом освободили от лавок несколько арок, чтобы можно было любоваться панорамой Флоренции. Здесь всегда многолюдно, и в эту пеструю многонациональную толпу насмешливо глядит один из великих сынов Флоренции и космополит: бронзовый Бенвенуто Челлини.

Упомянем еще парк делле Кашине, расположенный на правом берегу Арно, фактически за пределами города. Этот парк называют легкими Флоренции. К парку примыкает множество спортивных сооружений. Кашине являются излюбленным местом прогулок горожан, и не только. Еще два века назад Стендаль подметил среди гуляющих большое число иностранцев, и в их числе множество русских. На северной окраине.

В окрестностях Флоренции сохранилось несколько вилл, принадлежавших семейству Медичи: виллы в Каредджи (около 1443) и Кафаджоло (1451) построил Микелоццо. Третью виллу, в Поджо-а-Кайано, реконструировал в 1485 г. Дж. да Сангалло; она была расширена в XVI в.; эта вилла знаменита фресками Андреа дель Сарто, Пантормо и других живописцев.

Стоит еще упомянуть о картезианском монастыре Чертоза-дель-Галуццо, расположенном на вершине холма к югу от Флоренции. Перед монастырем расположен готический Палаццо дельи Студи; сейчас в нем размещается картинная галерея, основанная еще в 1342 г. При монастыре есть церковь Сан-Лоренцо. В большом дворе монастыря установлены 66 терракотовых бюстов. Трапезная и маленький дворик (Кьострино дей Конверсии) относятся к XV в.

Козимо I Медичи

Современному посетителю интересно будет сравнить свои сегодняшние впечатления с теми, что вынес из поездки в Чертозу в 1817 г. Стендаль: «Сегодня утром я … поехал осматривать знаменитую Чертозу в двух милях от Флоренции. Священное строение это занимает вершину холма по дороге в Рим, на первый взгляд оно вам покажется замком или готической крепостью. Общий вид внушителен… Здесь нет никакой святости, величественности, ничего, возвышающего душу и внушающего почтение к религии; это своего рода сатира. Невольно думаешь: какие богатства затрачены на то, чтобы восемнадцать факиров [картезианские монахи давали обет безмолвия. – А.М.] могли умерщвлять свою плоть! Гораздо проще было бы посадить их в каземат и монастырь превратить в центральную тюрьму для всей Тосканы. И даже тогда в ней оказалось бы не более восемнадцати человек – настолько здешний народ представляется мне расчетливым и свободным от страстей, толкающих человека на дурной путь».